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文体材料有哪些(有哪些文体)

小说:以塑造典型人物为中心,具有完整的故事情节和特定的具体环境,能反映广阔的社会生活,具有很强的审美娱乐功能,并在其中孕含着丰富的认识和教育意义。

小说三要素:人物(关键是刻画人物性格)、情节、环境

小说的源头与萌芽:寓言故事和史传文学

以鲁迅的《狂人日记》为标志,迎来了小说的新生,涌现了一批杰出的小说作家和文学作品,显示了文学革命的实绩。

小说最早出现在东汉班固的《汉书艺文志》,来自民间传说,特点是其城市市民性。

小说的特征:(1)是一种综合性的生活概括,以塑造人物形象作为最主要的任务。(2)是一种完整的情感世界,小说是一种极富情感特征的文学体裁。情感性是一切文学品种的特征。(3)是一种独特的心灵之镜。

小说分类:(1)按题材时代:历史、现实;(2)按题材内容:工业、农业、军事、社会政治、人生哲理、侦破、武侠、公案、谴责。(3)按语体:文言、白话、诗体;(4)按体裁:章回体、书信体、日记休、笔记;(5)按虚构程度:虚构、非虚构;(6)按创作方法:现实主义、浪漫主义、荒诞、寓言、意识流。

最常见的小说分类法:(1)长篇:篇幅最长、容量最大、反映生活最广阔;(2)中篇:通常两万至十字内;(3)短篇特点:篇幅短小,从小见大;情节单纯,截取生活片段;以最经济的手法迅速突出人物的本质特征;(4)微型:又叫小小说、袖珍小说、超短篇小说,多半只有一千字左右。

按内容特征分类的小说体式:(1)故事小说以故事为主体,以事件为中心来表现主题,反映社会生活。从口头文学的讲故事脱胎而来的,具有生动性、曲折性和完整性。(2)性格小说以人为中心,是西方文艺复兴以来逐渐发展起来的一种小说类型,它和人们对人的认训的深入密切相关。强调塑造典型人物,强调性格描写与性格复杂性的充分揭示。是小说史上一次飞跃。(3)心态小说是性格小说的一种发展,是从性格小说中分离出来的一种小说类型,重心主要是人物的感官印象、心理活动等。分为心理独白小说、心理分析小说、意识流小说、心理象征小说。

塑造人物应注意(1)真实性:要求作者以生活中人物的本来面目为基础,经过艺术加工,塑造出可信的人物;(2)典型性:指所塑造的人物具有广泛的代表性,能够充分揭示人的本质特征。包括:共性和个性的统一;必然与偶然的统一;

小说的根本特征:通过形象再现生活,寄寓作者的思想感情,表达作品的主题思想。

典型性格的刻画要求:人物性格的共性;人物性格的个性;

小说人物的具体描写:(1)概括的具体介绍,就是具体地描写人物的一件或几件事情,以概括地介绍人物的生平、性格、思想、品质、习惯等;(2)肖像描写,就是对人物外形的描写,其中包括人物的容貌、姿态、神情、衣饰等的描写;(3)行动描写,是通过描写人物具体行为(包括大的行动和小的动作),以展示人物思想性格的一种方法;(4)心理描写,通过人物的自我表述,借以反映人物的内心活动及其过程,是揭示人物的精神世界,丰满人物形象,表现人物性格的一种重要方法。分为内心独白、心理分析、梦境幻觉等。

情节是小说三要素之一,指小说中体现矛盾冲突、表现人物关系、展示人物性格的一系列生活事件。

老舍曾说:一定要根据人物的性格的需要来安排情节事件,事随人走,不要叫事件控制住人物。

情节的真实性,符合的不是生活的、现实的逻辑,而是审美的逻辑,只要在小说作品的系统内,符合了作者的美感逻辑、美感经验,情节也就具有了真实性。

情节的典型性就是说这一情节有它的代表性,可以反映某一特定时代或社会历史时期的某种普遍性,代表着一定范围内的社会生活的真实面貌。

悬念指的是人们对小说中人物的命运、情节的发展变化等所抱有的一种期待的心情,是小说情节艺术引人入胜的最主要因素。

意外指小说情节在进展过程中,发生出山于读者意料之外的转折,致使人物的命运、事件的结局随之发生重大的变化。

小说的结构是指小说中局部与局部、局部与整体之间的关系。

小说结构的方式:单线型、复线型、蛛网式、辐射型、板块式。

细节是情节的基本组成单位,是作者从统一的艺术构思出发,对具体的描写对象所作的细微的、真实的、具体的、形象的、精确的描绘。可分为:肖像细节、行动细节、语言细节、心理细节及场景细节。细节的作用如刻画人物性格、推动情节发展、深化作品主题等。

小说的叙述角度:就是如何选择反映生活的观察点、立足点,如何确定叙述的主体。全为外视角(是由作家以叙事人的身份作叙述)、内视角(作者不出面,让作品中的某个人物或某几个人物充当事件、生活场景、故事情节的目击者和叙述者)。

古代诗歌包括律诗、词曲等诸种文学样式,当代的诗歌专指词曲以外的狭义诗歌,是一种与小说、散文、戏剧并列的文学体裁。

诗歌的定义:是一种饱含情感和想象,以富于节奏和韵律的语言集中精练地反映社会生活的文学体裁。

诗歌分类:(1)按内容和表达方式分:抒情诗:以抒发感情为主要表达方式,侧重表现作者对社会生活的内在感受和体验的诗歌。分直接抒情和间接抒情;叙事诗:是一种通过叙述故事情节、塑造人物形象来反映社会生活,抒写作者对社会人生的认识的情感的诗歌,它介于诗与小说之间。分史诗、长篇叙事诗和小叙事诗

(2)按表现形式分:旧体诗:主要指按一定的格律写成的诗;新体诗:是与旧诗相对而言的,主要表现在用白话入诗。胡适的《乌鸦》就是最早出现的白话诗之一。分为自由诗和新格律诗(1926年提出,以闻一多和徐志摩为代表)。歌谣:是民歌、民谣、儿歌、童谣的总称

(3)除了以上诗歌的类别外,还有以下几种在风格上自成一家的诗歌:讽刺诗:指以幽默辛辣的笔调对丑恶的世态和卑劣的行径进讽刺鞭笞的诗歌。朦胧诗:指运用象征、暗示、通感等手法,曲折地表现作者的思想和情感,主题朦胧多义的一种诗歌。朗诵诗:具有鲜明的主题和浓烈的情感,语言特别晓畅,跌宕和谐,专为听众朗诵的诗歌。街头诗:指写在墙上、街头、壁报上,形式短小精悍,专门进行鼓动宣传的诗歌。

诗歌的特征:(1)丰富的情感。诗人臧克家指出:诗歌在文艺领域上独树一帜,旗帜上高标两个大字:抒情。诗贵有情,情感的激流推动着诗人的创作,他们不但用抒情的方式反映生活、表达意愿,而且以抒情的方式打动、教育读者。要求以下三点为主:真,必须敞开心扉,说真话,抒真情,要坚持真理与正义的无畏精神,忠于自己的信念,这样诗才有气概和生命;健康、高尚,诗中的情感应该是经过提炼、升华的情感,既是作者个人的,也应该具有更广泛的意义来打动读者。有时代感,优秀的诗篇应该是与时代、与人民息息相通。以人民、时代为表现内容,这样的诗歌才会具有强大恒久的生命力和感染力。

(2)神奇的想象:诗歌被称为想象的语言,是开展形象思维,创造艺术形象和艺术情境的主要手段。没有想象就没有诗。想象虽不局限于生活,源泉动在于生活,尽管新奇、奇特,却不是空想和妄想。诗人在生活中应该要有敏锐的眼光和善感的心灵,对生活有深刻的理解,能透视现在,瞩望未来,引发丰富的想象。

(3)优美的语言:诗歌是一种最精美的语言艺术,力求以较少的篇幅容纳较多的内容,即字唯期少,意唯期多。言简意深、耐人寻味是诗歌追求的一种艺术境界。有节奏感、有韵律美

(4)行列的形式。分整饬行列,如《死水》;参差的行列,如《为祖国而歌》;递进的行列,如《放声歌唱》;回环相应的行列,如《教我如何不想她》。诗行的排列组合须服从一个目的,即适合并利于情感的抒发以及节奏、韵律的表现。

在诗歌创作中的灵感:诗人创作过程中,凭着丰富的生活积累,开展积极的思维活动,突然爆发出来能使思路豁然开朗的一种精神状态,也是诗人形象思维从量到质突变所产生的一种创造力。具有三个特点:灵感是情感被诱动的高潮、灵感是创造力达到最终点的刹那、灵感转瞬即逝。

诗歌的写作过程包括:(1)捕捉灵感;(2)巧妙构思包括四个部分的内容:A确立主题,选取角度。B组织意象,扩充张力;C开头结尾,起承转合;D艺术手法,灵活多样(比喻、对比、排比反复、象征、平仄)

散文是一种题材广泛、写法灵活、个性鲜明、文情并茂和短小精悍的文学体裁。

《尚书》是我国第一部散文集;散文一词最早见于宋代罗大经《鹤林玉露》中,

在现代,散文被喻为“轻骑队”“轻武器”。

西方散文指的是不分诗行不押韵的文章。

现代散文是各种文体,包括杂文、随笔、小品、序跋、书牍、日记、速写、素描、游记、风俗志、记事文、抒情文、散文诗、通讯、特写、报告文学、回忆录、人物传记和科普小品等等类文体。

当代散文是一种文学体裁,指的是以记叙和抒情为主的短小精悍的文章。从现代散文中分离来的边缘文体:(1)文学与政论的边缘文体:杂文;(2)文学与新闻的边缘文体:报告文学;(3)文学与历史的边缘文体:史传文学;(4)文学与科技的边缘文体:科普小说。

散文按内容和表达方式分:(1)记叙散文,以记人叙事写景状物为主,有记人、叙事、写景、状物等四类,(2)抒情散文,强调抒发作者的主观感情,有叙事抒情、借景抒情;(3)议论散文,用文学语言发表见解,侧重于理智,是文艺性议论文。

散文的特征:(1)题材广泛,是说散文的取材可以是记人叙事也可以是写景状物,可是丰功伟绩也可以是平凡小事,可以客观事物也可以是内心世界。具有两个特点:擅长写“小”题材、强调题材真实;

(2)个性鲜明,是采用第一人称的写法,以作者亲自的经历和见闻为题材,最直接最充分地表现作者自己的生平生活、言行感情、思想性格等。从两个方面表现:内容方面,散文是“表现自我”“表现个性”的体裁;人称方面是第一人称体裁;

(3)写法灵活,是散文的写作方法没有太多的限制,非常随意自由,多种多样。(4)文情并茂,是散文的笔端带着感情,语言文采斐然。语言的特点:简练、优美、文采斐然;

(5)短小精悍,指篇幅短小。

散文的写作要求:

(1)要注意选材立意,因题材广泛,所以素材更容易搜集和获得,要求作者注意以下几点:A选重要题材,立意深刻;B选“小”题材,以小见大。以细小的局部显示宏大的整体,能透过平凡的现象挖掘不平凡的本质;

(2)要巧于谋篇,一方面散文的题材比较零碎分散不利于写作,另一方面短小的文章都比较容易构思和组织安排。应注意以下两点:A善于联想(联想是由一个事物想到另一个事物的心理过程,有相似联想、接近联想、关系联想和对比联想);B形散神聚:散指散文的题材零碎、分散,聚指主题集中、单一。

(3)要有真情实感,强调题材的真人真事、真景真物,更强调真情实感,应以高尚真挚的感情动人。

(4)要用散文的笔调,是指随意和优美的笔调,其中随意就是灵活自由,意到笔随;优秀就是简练、笔带感情、文笔斐然。

散文的写作方法:(1)一事铺陈法,就是叙述一件事情的方法,是散文中的基础简易的写法;

(2)线索串事法,是用一件物事作为线索把各个分散的事件串联成一个整体篇章的写法是,分为物类线索(多数用具体的物品作线索,也包括抽象概括的东西)、事类线索(用人的某种行为或某个行动作为线索);

(3)人物二三事法,通过日常的几件事来写人物的一种方法,是写人的方法。注意选择、感情、组织、描写。

(4)自我画像法,也是写人的也是作者写自己的方法。分全档式自我画像法(像履历档案般地介绍自己)、年段式自我画像法(刻划自己某个年龄阶段的帮事和情态)、习性式自我画像法(刻画和表现自己一个特色的习性的写法)。

(5)风景记游法,是记述游览的风光和见闻的写法。写作要点:A描写逼真生动,B游踪交代清晰,C结合人文史料,D穿插个人感想。

(6)状物特写法,是对某一特作特写镜头式的描绘的写法。

(7)物事抒情法,是睹物思人、依事抒情的写法,是抒情散文的最主要最常用的方法。要选择最能引发和集聚情感的事和物来写。

(8)像征寓意法,借用某个具体形象的事或物,寄寓一种深沉的情或理的写法,其中所记叙的具体形旬的事或物叫象征体,寄寓在象征体中的情理叫象征意。分三种类型:含而不露式、琵琶半遮式、景物镶嵌式。

(9)心理联想法,是完全依靠作者的联想去构思和谋篇布局的写法,在散文中运用频率很高,运用心理联想来写散文能思接千载、视通万里,其思辨性或抒情性特别强。最有成就的作家是秦牧。常见结构类型:比较、串联、辐射。

(10)随想随笔法,是就某些现象某个论题,用散文笔调来表述自己的见识,论说自己的见解的写法。常见的两种写作模式:随想式(从某个具体现象得到感悟,随想随议,也许还举出相同、相似或相反的材料,但更重要的是发表自己的想法和看法);论题式(一个论题下,相对稍微系统地论说自己的见解和见识的写法。)

戏剧:是演员在舞台上扮演给观众看的一个已经做过真心诚意让安排的故事,也可说戏剧是一种由演员扮成角色、当众表演故事的艺术。

戏剧必不可少的条件:(1)要有扮演人物的演员;(2)要有表演的地方——舞台;(3)要有观众;(4)要有作过专门安排的故事。

戏剧艺术的基础是剧本创作。剧本创作受一定的时间、一定的空间限制。

戏剧分类:亚里士多德提出悲剧、喜剧,狄德罗提出第三种体裁严肃喜剧,也称悲喜剧

亚里士多德的悲剧理论:(1)悲剧是“对于一个严肃、完整、有一定长度的行动的摹仿”。最重要的是情节即事件的安排,特别重视悲剧情节的一致性和完整性。

(2)对悲剧人物的要求。强调悲剧行动的首要性,不能忽视性格。对戏剧中人物的四点要求:性格必然善良、必须适合人物的身份、性格必须与实际生活中的人特近似、性格必须一致。

(3)亚里士多德关于悲剧的定义中,还包括着这样的内容:悲剧必须“唤起悲悯与畏惧之情,使这类情感得到陶冶”,这是对悲剧的社会功用所作的最早也是最主要的说明。

(4)在讨论悲剧情节时,提出了“发现”与“转换”这种剧作结构技巧问题。

喜剧的特征及内涵:(1)喜剧的题材,从诞生的那一天起就是与悲剧相对立的,以“可笑的行动”为内容。亚里士多德认为喜剧所摹拟的是“下劣的人物”(指的是品质上差异)。

(2)滑稽、幽默与讽刺——喜剧性。幽默乃是讽刺的对应物。

(3)喜剧的社会效果,是笑,却不是喜剧的最终目的。笑本身也有不同的内涵,可能是对对象的一种憎恶,也可能是一种善意的嘲笑,甚至可能是同情或欣赏的会心笑。

正剧写作的具体要求:(1)要求这种新体裁的戏剧面向社会现实,写“市民的,家庭的”生活,处理“人类的实际生活所供给的题材”。(2)要求把“真实”作为这种戏剧的基本原则:任何东西都敌不过真实。评价真实的标准主要是:只求和他所塑的性格相符合。(3)要求这种体裁的戏剧应该具有道德的目的,但是又反对在本剧本中进行道德说教。

戏剧的特征分两类:(1)艺术特征,包括创作上的集体和艺术上的综合性。在戏剧艺术的创作集中,起主导作用的是剧作家的创作——剧本;戏剧艺术的成就在于演出,是以动作来创造形象的表现特点。(2)文学特征,包括语言特征、题材特征。

剧本对语言的特殊要求:(1)在剧本中,塑造人物的基本手段,仅仅是依据人物自身的台词,而不能像在小说中那样,可以由作者出面叙述、议论的语言,暗示读者应该怎样理解人物,甚至给读者解释人物隐秘的思想活动和行为动机,也这是剧本创作的难处。(2)剧本的语言要富有动作性,是戏剧语言首要的、基本的特性。

戏剧文学的题材特征:社会性、传奇性、冲突性

戏剧的结构一般由开端、进展、高潮、结尾四个部分组成。

开端要完成的四个任务:(1)用简练、鲜明的手段,迅速地反映出剧情发生的历史背景、时代特点、时间、地点等;(2)重要的一环:交代人物和人物关系;(3)要向观众交代先行事件(前事);(4)要组成矛盾纠葛,形成悬念,使观众明确剧情的发展方向。

写好结局的要点:(1)要干净利落,不要拖拉。(2)要有寓意,要含蓄,不要给人一种把话说尽了的感觉;(3)结尾形式要新颖。

人物二三事法与短篇小说、传记文学的写人方法有什么异同?

答:共同点:都是刻画人物的肖像、心理、言论和行为,记述人物的生平和事迹,表现人物的思想和性格,但它们的内容侧重点和写作方法是不完全相同的。不同点:A从“事”的角度看,二三事法写的都是真实的事件,来源于作者亲自经历,或是作者与人物共处、共事、交往过程中的所见所闻;小说的情节事件是虚构的;传记文学所写的事的来源动不受这个限制。B受个人直接见闻的限制,二三事法所写的事情比较零散,小说的情节事件是连成一片,传记文的是全面完整。

写好开场概括三点:(1)要新颖、吸引人,使观众产生兴趣。(2)要清楚、明白。(3)要进戏快,很快地引起观众的兴趣,产生戏剧纠葛,形成戏剧悬念。

进展的任务:冲突的上升、深入、激化。

戏剧场面又是戏剧情节的基本单位,分为交代场面、过程场面、重点场面、紧张场面、必需场面和插曲等。

紧张场面,可以理解为舞台上出现对主要人特的严重威胁,形成了重大的危机或者要进行一场生死存亡的斗争。

必需场面,是对戏剧性的一种要求。不等于高潮,是奔向高潮的一连串重大的戏剧动作,是高潮前的准备,高潮是全部必需场面汇聚到一起的集中点。

高潮是动作的顶点,是全剧总悬念的解决,往往具有某种突然性,很短促。

戏剧悬念是使观众感兴趣的重要因素之一。戏剧中一些有戏剧性的情节、场面和动作,使观众产生想看下去的情绪,这个神秘地吸引着观众的力量就是戏剧的悬念。一出戏中不只产生一次悬念,在戏剧情节的变化中,会出现许多连续不断的悬念称为小悬念,推动着剧情的发展,索动着观众的感表,形成全剧的总悬念。

悬念一出现就不能让它中断,不能让戏剧情绪跌落下来,这是一般原则。

戏剧冲突包括三种情况:不同人物之间的抵触、矛盾和斗争;人与环境(社会的和自然的)之间的冲突;人物自身内心的冲突。

戏剧动作在戏剧冲突中的作用概括为以下两点:(1)必须用具体的舞台动作表现出来、舞台动作是戏剧冲突的表现形式,对立的双方在特定的戏剧情境中积极地行动,构成贯串全剧的戏剧动作,是戏剧冲突在舞台上的具体体现;(2)舞台上的戏剧冲突,是不同性格的人物之间的冲突,观众要了解这一冲突的内容和意义,只能通过对人物的了解,作者必须让观众了解和熟悉剧中人物,对他们产生热爱、同情或憎恶,这就要把人物置于戏剧冲突之中,把他在冲突中的行动表现在观众面前,他在干什么、想什么、怎样做,都让观众了解到,这样情感的段向才能产生。

动作包括外部动作和内心动作,凡是人物的形体动作和语言动作都属于外部动作,是观众通过自己的感官能感觉得到的东西,观众通过它认识人物、了解剧情。舞台上的人物没有动作,就抽掉了戏剧区别于其它艺术的精髓。

贯穿动作是全部人物为了达到自己的目的,采取一系列大大小小的行动奔向一个集中的目标,贯串整个剧本,这样一条动作线,被称为剧本的贯串动作。包括动作和反动作。以主要人物的动作线作为贯串动作线中的主线,这样才能达到作者塑造典型、表现主题的目的。

戏剧的最根本目的是为了培养人们高尚的思想感情和高度的文化修养,是为了影响和改变人的精神面貌。

怎样才能塑造好人物形象?

答:首先要着力刻画出人物的性格特征,包括充分表现人物的个性,正确写出人物的共性。注意事项:A努力写出人物性格的丰富性,只有把人物性格的主要方面和其他方面都描绘出来,才能使人物活起来,否则容易使人物趋向类型化;B人物性格是在发展成长之中的。经历从初级到高级,不成熟到成熟的人物成长过程来表现剧本主题思想,不能只写人物的一个短暂阶段,要在新考验、新困难面前成长和发展着;C人物性格存在着矛盾斗争。其次要注意塑造典型性格,把个性和共性有机地统一在人物身上。人物的共性和个性是不可分割的统一体,性格主要指人物的内心世界。第三,要写好人物活动的典型环境。典型环境主要体现在时代背景、规定情境和一定的人物关系上。

情节与人物的关系:情节从属于人物,但不是说情节对于人物关系是完全被动的,在剧本创作过程中,人物和情节总是胶合在一起的,人物要是脱离巧妙、丰富的情节,同样不会是活生生的,没有情节,也就没有人物,两者应该是统一的整体,不过人物在其中占着主导地位。

行动和语言是两种塑造人物的手段。

矛盾冲突是构成戏剧的基础,一个剧本的社会意义,也是由戏剧的矛盾冲突的性质所决定的。

剧本创作中语言运用形式:舞台指示和台词。

戏剧与小说语言的区别:(1)小说允许作者以叙述的方式介绍情况、刻画人物、描写人物,甚至作者出面发表议论。剧本的语言只限于台词,也就是人物的语言,而舞台指示观众是看不到的。(2)小说不受篇幅的制约。戏剧受时间的限制,篇幅不能过长。(3)小说是读的,可以重复再看。戏剧是演的,不能倒带,所以要求语言清楚、明白、不要含糊。

戏剧对语言艺术的基本要求:(1)动作性,能推动剧情发展、深入矛盾冲突,展示人物的内心活动,与表演艺术相结合;(2)性格化,把握人物的社会职业以及性别、年龄、文化修养等不同情况,熟人物的声音、语调、习惯用语、神态、手挚等,不同人物对矛盾的处理方法是台词体现个性的地方,留下余地给舞台手段、观众想象思考、事件发展;(3)口语化,注意语言的简练,切忌长篇大论,使用符合人物心理状态的语句,用语言表现出激烈的内心活动。注意语言的形象化。

报告文学是一种新兴的、具有强烈新闻性,又具有浓郁文学性的独特的文学体裁。

报告文学的分类:(1)文体上分:文艺通讯、特写、文学速写、电视报告文学;(2)题材上分:工业、农业、军事、科技、文化、教育等;(3)篇幅上分:长篇、中篇、短篇、微型;(4)表现手法:记录性、概括性、报告文学;(5)写作目的和写作动机:歌颂性、揭露性;(6)作品表现重点上分:人物、记事。

人物报告文学分两类:一是为人物立传,包括写一个人的全貌,一个人物的片断或侧面;二是写人物的群像。

事件报告文学分三类:一是写重大事件,二是生活中有代表性事件,三是社会上、自然界中突发事件。

报告文学的特征:(1)强烈的时代感,报告文学是时代的产物,能反映时代的脉搏,表现时代的强音;(2)很强的新闻性,报告文学必须严格真实,迅速及时;(3)浓郁的文学性,既是报告又是文学,是用文学所作的报告,除了虚构之外,文学艺术的一切技巧都可以根据写作需要,灵活运用。(4)精辟的说理性,除了表情达意,还要进行必要的议论,是凭着事实含蕴的哲理、作者个人的深切感受和独到的见解来进行。

报告文学议论的形式:战斗的政论性,深刻的哲理性、鞭辟入里的述评性。

报告文学的结构安排:(1)按事情发展时间先后为顺序;(2)以材料性质的分类安排(3)以切断式安排;(4)以电影镜头组接式安排。

现代杂文,也称杂感,产生于五四新文化运动时期,是一种侧重议论文学散文。

杂文的基调分类:(1)赞颂性,是称赞、褒扬、歌颂某种社会现象;(2)揭批性,是揭露、讽刺、批判某种社会现象;(3)晓谕性,是宣传真理、传播知识,具有社会针对性。

杂文的特征:(1)现实性,以报刊为主要发表阵地,带有新闻性的文体,同样体现信息性和及时性。表现为主题针对现实问题,题材传递现实信息。(2)政论性,杂文是诗和政论的结合,以理念作为文章的核心。杂文议论的特点有两个,一是论述的口子比较小,二是侧重揭露和批判。(3)文学性,表现在三个方面:一是广泛运用喜剧手法,二是语言力求精练隽永,三是有明显的感表色彩。

杂文的写作要求:(1)要社会信息,善于抓住有议论价值的问题题,发表真知灼见。社会信息的来源有各种信息媒体和作者自己的观察、体会、了解、调查。(2)口子要小,构思要巧。杂文通常是缩小议论的口子,力求以小见大。(3)讲究文采,倾注感情,做到文、情、理和谐统一。文学作品都是语言艺术,要讲究语言使作品文采斐然,要求作者提高自己的修养,特别是磨炼自己的语言能力。

杂文的写作方法的分类:(1)类型概括法,就是议论不是针对一人一事,而是针对一种类型。类型的选择要有强烈的现实针对性和类型特点的概括要准确、精当。(2)就事论理法,是直接针对现实中发生的事情进行分析、发表意见。要注意叙事应力求形象、生动,议论应力求活泼、机智。(3)由此及彼法,就是由一件事联想到另一件事,通过两件事的联系、比较或对照来说明一定的道理。(4)以古喻今法,是从过去的事情中总结经验教训,拿来作为今天解决问题的借鉴。多半是详细地介绍历史上的经验教训,然后再联系现实状况发展议论。(5)原形暴露法,是把讽刺对象的原貌直接暴露在读者面前,让读者在了解其本相后,自然唾弃它。(6)谐趣谈笑法,是指用诙谐、谈笑的口吻来议论事情,有时甚至用开玩笑的方式来说明问题。(7)集中扩展法,是把一些分散的社会现象加以集中,把一些不大引人注意的地方加以扩展,并在此过程中穿插适当的议论,以使人更清晰地认识作者提出的问题和发展的意见。(8)旧说新解法,是对社会上已经习惯的一些说法、风解,作出新的解释或注入新的内容,或发展新的看法。(9)正反颠倒法,即故意颠倒事理,把好的说成坏的,把坏的说成好的,否定正确的,肯定错误的。这种写法带有强烈的讽刺性,往往把坏的暴露得更全面、更彻底。(10)新编寓言法,通过新编的寓言故事,来说明一个针对现实状况的道理。(11)观点陈列法,是作者把自己在生活中感悟到的东西,或者对某些问题思索的成果,用提要的形式罗列出来。(12)以小见大法,是通过小事,来说明或反映大问题。

文学角度的学术论文:指对某一学科领域中的问题作比较系统专门的研究和探讨后,表达科研成果的议论文化。

学术论文的分类:(1)按科学分:自然科学论文(指表达自然科学和技术科学的研究成果的学术论文)、社会科学论文(指表达社会科学领域研究成果的学术论文)、思维科学论文(指表达思维科学领域研究成果的学术论文);(2)按写作功用分:传播性论文(指在学术刊物上发表或在学术会议上宣读的学术论文)、水平检测性论文(指为检测水平而写的学术论文,包括学年论文、毕业论文);(3)按科学研究分:创造性研究论文(指通过自己的刻苦钻研和努力探讨,提出对某一问题的独立见解,并把它证明与解决的学术论文),慗理性研究论文(指综合前人科研成果,经过科学的梳理,系统提出对某一问题的全部看法和论述,以明人耳目的学术论文)

学术论文的特征:(1)学术性,表现为:选题具有很强的专业性,内容富有明显的专业性,语言专业术语化,作者修养的专业化。(2)科学性,是学术论文的生命和价值。主要表现在:研究态度、研究方法、内容、表达等四个方面的科学性。(3)创造性,由科学发展的需要决定的。主要有五个方面:填补空白的新发现、新发明、新理论;继承基础上发展、完善、创新;在众说纷坛中提出独立见解;推翻前人定论;对已有资料作出创造性综合。(4)理论性,是学术论文与其他反映科学研究内容的文章的区别所在。表现在三个方面:思维的理论性、表达的理论性、作者的理论修养三个方面的。

学术论文写作的基本方法和技巧:(1)选题,即选定研究的课题,也就是解决“研究什么”的问题。(2)围绕选题搜集资料,是开展科学研究很重要的一个环节,是一切科研工作都应该遵循的根本途径。形成科学思维的基础是信息储存。搜集资料的步骤:定向、选择搜集资料的方式(择式)、整理,根据论题的学科性质和研究基础,选择了合适的搜集资料方法,搜集到较多的资料之后就是资料的整理了。(3)确立论点,即研究的结论。应做到:坚持意在笔先的原则,坚持论从史出的方法,坚持论点明确的原则(包括立片言以居要的明确表达和潜在论点的写法),坚持论点科学性原则。(4)拟定提纲。(5)论文的写作,常用的论证方法有例证法、引证法、分析法和比较法。(6)修改定稿

学术是指较为专门的、有系统的学问;学术性就是指研究、探讨的内容具有专门性和系统性。

论文写作选题的途径及兼顾的原则:途径分(1)先扫描后定题;(2)开题指导下定题;(3)任务指定论题。兼顾原则分(1)专业范围内选题(2)以小做大(3)难易适中(4)兼顾兴趣(5)力求创新

常见搜集资料的方式:(1)调查,是搜集第一手资料的方式,包括普遍调查、典型调查、抽样调查、对比调查。(2)观察,是搜集第一手资料或验证间接资料的方式。做到以下几点:坚持观察的客观性、坚持观察的全面性、全神贯注眼脑结合、做好观察记录。(3)实验,是研究者利用专门的仪器和设备,对研究对象进行积极的干预,尽可能溶解度除外界的许多影响,突出主要因素,人为地变革、控制或模拟研究对象,以便在最有利的条件下进行观察和研究,从而获得经验事实的一种搜集资料的方式。包括定性实验、定量实验、析因实验、对照实验、模拟实验、文献检索。(4)熟掌握检索方法

材料整理基本上做三项工作:(1)思考性阅读资料(2)分类组合资料卡片(3)汰粗存精增补资料。

确立论违反论从史出的表现:(1)直接沿用他人的论点(2)先论后史(3)对史的思考简单,结论肤浅片面(4)史匀不出论来

确立论点的明确包括:认识的明确,表达上的明确,分论点之间、分论点与中心论点之间的关系要明确。

拟定提纲的必要性:(1)是必不可少的环节(2)便于构思酝酿(3)能避免写作中出现大的失误(4)有助于文脉贯通。

论文提纲的基本内容:标题,中心论点和分论点,层次段落,各分论点所用的资料。

提纲的两种形式:单句式、摘要式

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